— Это он опустошил ее почтовый ящик, пока она рисовала в Сен-Форже. Он хотел быть уверен, что тот, кто первым угадает имя, найдет в ящике только фотографию с места преступления...

Шарко наклонился к корзине: она была пуста. Затем он пролистал стопку скрепленных листов, лежавших рядом с книгами, и повернулся к своему напарнику.

— Нашел: список тех, кто получил сборник стихов.

— Покажи!

Коллега поспешно взял документ.

— Васкес, Мартинаж, Лампин... И еще куча других, с адресами. Должно быть, он скопировал это из реестра слесарной мастерской Фламина.

Шарко заинтересовался тетрадью, лежащей справа от пишущей машинки и под стаканом с канцелярскими принадлежностями. Сотни изображений рта были вырезаны из журналов и наклеены в беспорядке, так что исчезла твердая обложка.

Он открыл тетрадь. На странице, которая открылась ему, был маленький плакат спектакля, который, судя по состоянию, был, скорее всего, оторван от подложки. На нем было изображено лицо женщины, у которой были вырезаны глаза и рот.

Вокруг густых черных волос разлетелись игральные карты и лепестки роз. Даты не было, но была надпись: - Цирцея, волшебница, вечер фокусов в Millionnaire. Встречайте ее во вторник в вашем кабаре.

— Посмотри на это... — прошептал он, как будто боялся, что манекены могут его услышать. Это волшебница, с которой Флоранс встретилась вчера и которую вызвали в 36-й. Та, к которой Дэвид Мерлин постепенно нас направлял.

Серж прижался к Франку, который продолжал листать тетрадь. Оба полицейских, ошеломленные, рассматривали наброски, стрелки, соединяющие головы с фотографиями мест... Они узнали Дельфи Эскремье и ее дома в Сен-Форже и Марэ, Элен Лемар и ее домик в Эльбёфе, Мадели Суффран и ее магазин, Андре Эскремье и его дом в Шату. Там был также мужчина лет шестидесяти, с лысой головой и вертикальными бороздками на щеках, похожими на жабры акулы, связанный с красивым загородным домом. Он был помещен рядом с Андре Эскремье, и черная линия, нарисованная ручкой, ясно указывала на связь между ними. Шарко указал на него указательным пальцем.

— Ты знаешь, кто это?

— Никогда не видел.

Эти коллажи и стрелки, должно быть, помогли Дэвиду Мерлину разработать сценарий, спланировать похищения и убийства. Затем Франк наткнулся на длинные страницы текста, перемежающиеся более или менее размытыми фотографиями: безымянные улицы, люди, вагоны и коридоры метро, здания... Почерк был нервным, корявым.

Он прочитал несколько отрывков.
– Послушай, какие бредни он несет: - Сегодня один тип на улице резко дернул свою дочь за руку, когда они переходили дорогу. Девочка заплакала, и чем сильнее она плакала, тем сильнее он ее тянул. Мне захотелось вонзить ему нож в живот...

А вокруг изображения церкви Сен-Форже было написано: - В Сен-Форже было хорошо жить, это был красивый городок, уютно устроившийся в прекрасном природном парке, пока все это не случилось. Жители считали себя в безопасности, защищенными от грязи. Они считали себя другими. Но грязь, как тени, есть везде, и эти тени настигли их.

Серж пробрался, чтобы прочитать сам, заглядывая через плечо коллеги.

– Он действительно сумасшедший..., — прошептал он. И таких строк десятки и десятки...
– Мы все похожи на тараканов, скученных в коробках из-под обуви.

Самое сложное — отсеять плохих тараканов и оставить хороших. Но как отличить хорошее дерьмо от плохого?
– Черт. Не терпится поймать его. Хочу увидеть его лицо и понять, как можно быть настолько чокнутым.

Дальше были аккуратно наклеены новые снимки. Дельфи Эскремье в анфас, в профиль, со спины, садящаяся в машину, выходящая из кондитерской в Марэ или у своего дома. Посредине красовалась копия фотографии, на которой она была ребенком, обнаженной.

На следующих страницах был отец, Андре Эскремье. Не только недавние портреты, но и более старая фотография, занимавшая центральное место. На ней врач был лет сорока, в халате, в окружении коллег. Серж прищурился, затем указал на одного из них.

— Незнакомец с залысинами стоит рядом с ним. Очевидно, эти двое работали вместе...

Франк внимательно присмотрелся.

— Наверное, в больнице Мёрен.

Затем мы увидели того же человека. Он был запечатлен в различных повседневных ситуациях: на теннисном корте, гуляющим по берегу озера, выгуливающим собаку на поводке... И для него тоже фотография в группе занимала центральное место.

Тетрадь заканчивалась Элен Лемар. Как и других, Дэвид Мерлин выследил ее с помощью фотоаппарата. И к этой работе добавлялась еще одна ссылка на прошлое: на старой пожелтевшей фотографии класса были вырезаны лица всех учеников, кроме одного в первом ряду. Улыбающаяся девочка. На заднем плане можно было разглядеть горы.

— Это Лемэр... Сколько ей лет? Тринадцать, четырнадцать?

Франк наклонился и кончиками пальцев коснулся пустых кружков, которые заменяли другие лица.

— Он всех их удалил, кроме своего...

Серж пристально посмотрел на странную фотографию. На ней не было никаких указаний ни на место, ни на дату, но если Элен Лемар была на пороге подросткового возраста, то это должно было быть в середине 70-х. Не зная, что делать, они вернулись назад в тетрадь, к неизвестному парню с лысой головой.