Окно поиска позволяло Стилвеллу ввести конкретную дату и вернуться к выходным, когда Ли-Энн Мосс уволили из клуба. Он начал воспроизведение с четырёх ракурсов камер с восьми утра той субботы.

Он установил воспроизведение на четырёхкратной скорости, но затем посчитал и понял, что просмотр всех выходных всё равно займёт несколько часов. Он увеличил скорость до двенадцатикратной. Процесс всё ещё был долгим, и он знал, что, возможно, придётся делать это по частям, когда будет время. Он смотрел, как разные лодки и паромы сновали туда-сюда по гавани. Когда лодка причаливала к «Чёрному Марлину» или швартовалась к одному из их буёв, он замедлял воспроизведение до реального времени, чтобы внимательно изучить активность на лодке и причале.

Стилвелл не заметил ничего подозрительного в светлое время суток в субботу, когда, по словам Чарльза Крейна, Мосс уволили. Он включал воспроизведение на высокой скорости в тёмное время и смотрел, как отражение луны быстро двигалось по водам гавани.

Затем он остановил воспроизведение, потому что ему показалось, что он заметил необычное движение на воде. Он кликнул на ракурс камеры, дающий самый полный обзор клуба «Чёрный Марлин», и перемотал видео назад. Он посмотрел снова в реальном времени и увидел, как небольшая рабочая лодка вышла из-под крытого причала на северной стороне здания. Фигура на корме лодки управляла румпелем, соединённым с подвесным мотором. Лодка пересекла воду до первой линии буёв и исчезла между большой океанской яхтой и двухмачтовой парусной лодкой.

Стилвелл отметил время внизу экрана. Было 3:13 утра в воскресенье. Он закрыл этот канал камеры и вернулся к полному экрану с четырьмя видами камер, с которых начал. Он проверил каждый ракурс, чтобы найти лучший угол на пространство между двумя судами, где исчезла рабочая лодка, но ничего не нашёл.

Он вернулся к первому ракурсу и снова его расширил. Он включил воспроизведение на четырёхкратной скорости и смотрел, ожидая, когда появится рабочая лодка. Прошло двадцать пять минут по счётчику времени, прежде чем она вышла из-за двух больших лодок и направилась обратно к клубу. Стилвелл увеличил изображение рабочей лодки, но изображение потеряло чёткость, и фигура, державшая румпель подвесного мотора, осталась неопознанной.

Стилвелл позвал Таш и попросил её посмотреть на кое-что.

— Что такое? — сказала она.

Стилвелл указал на экран.

— Эти две лодки, — сказал он. — Как мне их идентифицировать?

— Ну, кеч легко узнать, — сказала Таш. — Это «Изумрудное море». Другую мне нужно посмотреть в реестре. Это позапрошлые выходные?

— Да, три тринадцать утра воскресенья, восемнадцатого.

— Дай мне пару минут, я найду.

— Откуда ты знаешь, что это «Изумрудное море»?

— Потому что оно здесь часто. Владелец любит оставлять его и ездить туда-сюда на пароме.

— То есть оно стоит там пустое, когда его нет?

— Большую часть времени, да.

Стилвелл встал и посмотрел в окно башни в сторону клуба «Чёрный Марлин». «Изумрудного моря» там не было.

— Когда оно покинуло гавань? — спросил он.

— Вчера.

— Ты назвала его кечем. Что это точно значит?

— Двухмачтовый парусник — это кеч.

— Я не особо разбираюсь в парусниках. Кому он принадлежит? И откуда он?

— Из Марина-дель-Рей, а владелец — Мейсон Колбринк. Говорят, он крупный адвокат с материка.

Стилвелл кивнул. Он знал, что она говорит о Марина-дель-Рей в Лос-Анджелесе.

— Наверное, занимается корпоративным правом, — сказал он. — Я о нём не слышал.

— Говорят, он на пенсии, — сказала Таш. — Но я не думаю, что членство в «Чёрный Марлин» и сорокафутовый кеч можно получить, занимаясь уголовной защитой.

— Скорее всего, нет. Откуда ты знаешь, когда он здесь, на лодке?

— Потому что мистер Колбринк всегда регистрируется у нас. Гавань не разрешает использовать причалы для хранения. Только для активного плавания. Он нарушает это, оставляя свой кеч здесь на недели, поэтому всегда хочет, чтобы мы знали, когда он здесь и использует его. Считает, что это всё оправдывает.

— Понял. Это записано в реестре? Его приходы и уходы?

— До некоторой степени. Мистер Колбринк немного скрытен в этом плане.

Стилвелл сел обратно перед экраном и указал на «Изумрудное море».

— Можешь сказать, был ли Колбринк здесь в выходные семнадцатого? — спросил он.

— Я проверю это и найду название и владельца другой лодки, — сказала Таш. — Это весело.

— Что?

— Быть частью расследования.

Стилвелл смотрел, как она возвращается к своему столу. Ему было неловко вовлекать её в свою работу. Последнее, что ему нужно, — чтобы его девушка считала эту работу весёлой и хотела участвовать. Реальность такова, что ты никогда не знаешь, когда звонок, стук в дверь или нажатие клавиши могут принести смертельную опасность. В прошлом году в Лос-Анджелесе была история о так называемой любительнице-детективе, которую застрелили в чулане её домашнего офиса [18] .

ПОКА ТАШ РАБОТАЛА за своим столом, Стилвелл вернулся к воспроизведению, продолжая его на двадцатичетырёхкратной скорости и следя за двумя лодками, между которыми исчезла шлюпка. Он был уже в светлом времени воскресенья и не видел никакого движения судов, когда Таш вернулась.

— Так, насколько я могу судить, мистера Колбринка здесь в те выходные не было, — сказала она. — Он был здесь на выходных Дня памяти и забрал лодку в Марина-дель-Рей или другое место в понедельник.